Avec pas mal de retard, j'ai regardé Three extremes, le film à segment réalisé par trois champions asiatiques du film fantastique ; Fruit Chan, Chan-Wook Park et Takashi Miike. Aucun de ces trois moyens-métrages (40 minutes par film) n'est ouvertement gore, en revanche, le premier segment réalisé par Fruit Chan recèle son lot de scènes chocs, difficilement regardables, de par le thème abordé. Je ne peux en parler plus sans dévoiler l'intrigue. Les deux autres segments sont beaucoup plus faibles (voir ennuyeux pour celui réalisé par Takashi Miike). Il est a noté que le segment réalisé par Fruit Chan a eu les honneurs d'une sortie salle, sous le nom de Nouvelle cuisine, dans une version remontée et agrémentée d'une seconde intrigue qui remodèle complètement  le film.
Je recommende donc le premier segment aux amateurs de fantastique extrème-oriental qui en ont marre des fantômes de petites filles aux cheveux longs.

Ce mois-ci, débarque dans les salles obscures une petite bombe craspec chaperonnée par Quentin Tarentino et réalisée par le jeune-réalisateur-qui-monte Eli Roth : HOSTEL.

Le synopsis du film sur allociné.

Le film étale la chair sans complexes au cours de scènes érotiques mais également lors de scènes de torture extrème pas toujours hors-champ. Il vaut mieux avoir l'estomac solide pour assister à cette projection (et pour la private joke, non je ne vais pas voir ce genre de film à cause d'un traumatisme enfantin du à la vision prématurée de Body Snatchers. Après le brouillon nerveux de Cabin Fever, Eli Roth revient ici avec un film maîtrisé, empreint des classiques du genre astucieusement digérés. Dans le genre ultrabalisé du film d'horreur, il parvient encore à nous prendre à contre-pied. Dans ce film, le péché de chair ne conduit pas directement à l'éventration, il y contribue mais la morale catho est absente.

Au delà du divertissement, il est intéressant de voir en filigrane la vision américaine d'une Europe où toutes les filles fument (je m'interroge encore sur le sens de cette remarque), où les américains ont des droits (surtout celui d'être con dans le film...), même lorsqu'ils agressent un pauvre hollandais qui n'a rien demandé dans une boite de nuit.

La misère des pays d'Europe de l'Est saute à la figure à travers ces filles vendant leur corps ou ces bandes de gamins ultra-violents. Au delà, de la légende urbaine (quoique crédible) de ces trafiquants d'êtres humains, on retrouve la violence de l'opposition entre pays à fort niveaux de développement (les bourreaux sont de riches hommes d'affaires prêt à perdre tout ce qu'ils ont gagnés pour l'expérience du meurtre) et pays émergents (les rabatteuses sont de splendides jeunes femmes russes conduite par l'appât du gain facile à piéger de jeunes touristes naïfs pour les livrer à l'organisation prestataire de services (sévices?) très particuliers). Sans être altermondialiste, le film pourfend la dérive libérale selon laquelle tout s'achète, se vend, pourvu qu'on en ait les moyens.

En résumé, un moment intense, pas trop con mais à réserver à un public très averti (ou muni d'un sac plastique de sécurité)

Ce sont deux visions radicalement différentes du cinéma qui se sont affrontées devant mes yeux ces derniers jours. Un fossé sépare le Nouveau Monde de Terrence Malick, aux Bronzés 3 de Patrice Leconte. Pourtant, ces deux films ont suscité chez moi une attente particulière, malmenée dans les deux cas.
Je commencerai par le film des copains du splendid. L'annonce de la pré-production de ce film m'avait laissé de marbre. Cela sentait un peu trop le bon coup commercial, l'occasion de faire une bonne grosse comédie hyper-budgetée comme le cinéma français sait bien (ou mal) les prédigérer pour un large public peu exigeant. TF1 coproduit, je m'attends au pire.
Arrive la sortie : énorme succès commercial. Diantre. C'était attendu mais le bouche à oreilles n'est pas si mauvais que cela. Une fois dans la salle, le résultat n'est pas aussi mauvais qu'attendu mais l'enthousiasme n'est pas là. Acteurs inégaux : Clavier et Lhermitte sont mauvais, Balasko et Jugnot pas mal du tout ; comique faisant plus ou moins mouche. Ce n'est ni le navet attendu, ni la franche rigolade des Bronzés font du ski. Pas de scènes instantanément culte.
Bref, à voir un dimanche soir devant sa télévision.
Le nouveau monde est plus complexe. C'est un film plus complexe, une étude des rapports humains sur fond de colonisation sauvage des Amériques. Les Natives parlent l'Algonquin dans le texte tandis que les paysages de Virginie, superbement filmés, restaurent l'écrin perdu d'une nature vierge, parfois cruelle. Les violents massacres cotoient les images naturalistes de toute beauté. Une séquence magnifique reste en mémoire, un groupe d'oiseaux en vol se scinde en deux parties égales qui partent chacune de leur côté. Malick, orfèvre de la nature illustre subtilement la séparation entre deux êtres qui s'aiment sans se comprendre. Entre John Smith (enfoiré séducteur) et la jeune (15 ans) et jolie indienne, c'est une relation trouble qui s'instaure, ils se tournent autour, se suivent et s'évitent. Au-delà de l'erreur de casting Colin Farrell, c'est une parabole magnifique sur l'amour, l'intolérance, relativement bien interprétée (merci Christian "Batman" Bale), un film long et tranquille aux images magnifiques.
Je conseille néanmoins de revoir La ligne rouge (The thin red line), son chef d'oeuvre précédent.